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El veneno en el aire. 30 piezas breves de teatro antifascista

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Description:30 piezas breves de teatro antifascista, escritas por Ana Abad de Larriva, Carmen Abizanda, Amelie Blume, Iván Cerdán, Lola Correa, Antonio Cremades, Francisco J. de los Ríos, Alberto de Casso, Juana Escabias, Julio Fernández Peláez, Xavier Frías, Luis Miguel González Cruz, Ruth Gutiérrez, Fernando Grieta, Guillermo Heras, Raúl Hernández Garrido, Nacho Hevia, Jerónimo López Mozo, Pedro Montalbán-Kroebel, Gracia Morales, Antonio Miguel Morales, Sebastián Moreno, Sara Núñez de Arenas, Antonio Oliveira Pérez, Alfonso Plou, David Pungin, Teresa Ruiz Velasco, Lucas Simón, Enrique Torres Infantes, Ruth Vilar.En la contemporánea marabunta de ruido y distorsión, las ar- tes en general y las artes escénicas en particular ocupan un lugar de reflexión indispensable. No puede ser de otra manera. Así ha su- cedido siempre en los tiempos convulsos.El territorio gris de la historia contemporánea está abocado a albergar entre los ecos distorsionados muchos silencios, inducidos en algunas ocasiones y cómplices en otras. Precisamente por ese motivo las obras incluidas en este volumen funcionan como refle- xión latente sobre la contemporaneidad huyendo de la mendacidad líquida, mediática y contingente que todo lo banaliza; y precisa- mente también por ese motivo las obras incluidas en este volumen pretenden habitar ese espacio liminal innombrable para algunos donde a veces pueden mezclarse (política y conscientemente, pues- to que estamos hablando de teatro) la acción dramática con la ac- ción ciudadana. En esa búsqueda de espacios de resistencia donde cohabiten la creación y la acción el teatro aporta ejemplos históri- cos que persisten en la memoria colectiva. El mundo de la cultura no puede mantenerse al margen de “los eventos consuetudinarios que acontecen en la rúa”, para revelarlos, como hiciera el heteróni- mo machadiano Juan de Mairena, y darles la luz, la presencia y la visibilidad de “lo que pasa en la calle”, más allá de los discursos alambicados y de la retórica vana que cada vez se adueña más de los púlpitos vociferantes y baldíos.5Mucho se ha hablado de la distancia que deben tomar los au- tores con los hechos que cuentan para que la perspectiva histórica no convierta los relatos en partidarios, para situar la reflexión más en el territorio de la idea que en el de la ideología. Nos parece oportuno en este momento citar a Agambem: “Contemporáneo es aquel que tiene fija la mirada en su tiempo, para percibir no las lu- ces, sino la oscuridad. Todos los tiempos son, para para quien lleva a cabo la contemporaneidad, oscuros”. Esa oscuridad de la que ha- bla el filósofo se percibe en algunas corrientes (no mayoritarias, por cierto) de la dramaturgia actual. Y ese hecho nos lleva a pre- guntamos desde este ejercicio artístico y político de la escritura si la observancia de tiempos pretéritos donde el teatro nos sirvió como barricada puede convertir la investigación en experiencia. Y desde esa experiencia asimilada, que no virtual, consideramos un acto posible y necesario la puesta en marcha de una escritura anti- fascista contemporánea con la más que suficiente distancia del pre- sente continuo.Con el avance de la derecha como sustrato común en periodos de crisis generalizada es posible encontrar otros momentos históri- cos que nos espejen para tantear qué respuestas se les dio desde el teatro. Es posible habitar ese presente continuo del que hablábamos antes, más que nos pese. Así, Terror y miserias del Tercer Reich, obra de Bertolt Brecht estrenada durante el exilio del autor se eri- ge como pieza fundamental para comprender el fascismo alemán desde su genésica raíz. “El arte no es un espejo para reflejar la rea- lidad, sino un martillo para darle forma”, decía el alemán. Con un estado de excepción como contexto histórico y con el discurso de los dominadores avasallando las luchas de las clases obreras y de los colectivos oprimidos, a nuestro entender esta obra de Brecht funcio- na en la actualidad más como espejo que como martillo. Y ese es uno de los motivos para traerla a colación. De nuevo Agambem nos re- gala el tesoro de su reflexión. No es posible escribir estas líneas sin6dialogar con él: “El estado de excepción era un dispositivo provisio- nal para situaciones de peligro. Hoy se ha convertido en un instru- mento normal de gobierno. Con la excusa de la seguridad frente al terrorismo, se ha generalizado. La excepción (por eso se llamaba estado de excepción) es norma. El terrorismo es inseparable del Estado porque define el sistema de gobierno. Sin el terrorismo, el sistema actual de gobierno no podría funcionar. Hay dispositivos como el control de las huellas digitales, o que te escaneen en los aeropuertos, que se implantaron para controlar a los criminales y ahora se aplican a todos. Desde la perspectiva del Estado, el ciuda- dano se ha convertido en un terrorista virtual. De lo contrario, no se explica el número de cámaras que nos vigilan en todas partes. Somos tratados como criminales...We have made it easy for you to find a PDF Ebooks without any digging. And by having access to our ebooks online or by storing it on your computer, you have convenient answers with El veneno en el aire. 30 piezas breves de teatro antifascista. 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Pages: 248

Format: PDF, EPUB & Kindle Edition

Publisher: Ediciones Invasoras

Release: 2021

ISBN: 8418885041

Description: 30 piezas breves de teatro antifascista, escritas por Ana Abad de Larriva, Carmen Abizanda, Amelie Blume, Iván Cerdán, Lola Correa, Antonio Cremades, Francisco J. de los Ríos, Alberto de Casso, Juana Escabias, Julio Fernández Peláez, Xavier Frías, Luis Miguel González Cruz, Ruth Gutiérrez, Fernando Grieta, Guillermo Heras, Raúl Hernández Garrido, Nacho Hevia, Jerónimo López Mozo, Pedro Montalbán-Kroebel, Gracia Morales, Antonio Miguel Morales, Sebastián Moreno, Sara Núñez de Arenas, Antonio Oliveira Pérez, Alfonso Plou, David Pungin, Teresa Ruiz Velasco, Lucas Simón, Enrique Torres Infantes, Ruth Vilar.En la contemporánea marabunta de ruido y distorsión, las ar- tes en general y las artes escénicas en particular ocupan un lugar de reflexión indispensable. No puede ser de otra manera. Así ha su- cedido siempre en los tiempos convulsos.El territorio gris de la historia contemporánea está abocado a albergar entre los ecos distorsionados muchos silencios, inducidos en algunas ocasiones y cómplices en otras. Precisamente por ese motivo las obras incluidas en este volumen funcionan como refle- xión latente sobre la contemporaneidad huyendo de la mendacidad líquida, mediática y contingente que todo lo banaliza; y precisa- mente también por ese motivo las obras incluidas en este volumen pretenden habitar ese espacio liminal innombrable para algunos donde a veces pueden mezclarse (política y conscientemente, pues- to que estamos hablando de teatro) la acción dramática con la ac- ción ciudadana. En esa búsqueda de espacios de resistencia donde cohabiten la creación y la acción el teatro aporta ejemplos históri- cos que persisten en la memoria colectiva. El mundo de la cultura no puede mantenerse al margen de “los eventos consuetudinarios que acontecen en la rúa”, para revelarlos, como hiciera el heteróni- mo machadiano Juan de Mairena, y darles la luz, la presencia y la visibilidad de “lo que pasa en la calle”, más allá de los discursos alambicados y de la retórica vana que cada vez se adueña más de los púlpitos vociferantes y baldíos.5Mucho se ha hablado de la distancia que deben tomar los au- tores con los hechos que cuentan para que la perspectiva histórica no convierta los relatos en partidarios, para situar la reflexión más en el territorio de la idea que en el de la ideología. Nos parece oportuno en este momento citar a Agambem: “Contemporáneo es aquel que tiene fija la mirada en su tiempo, para percibir no las lu- ces, sino la oscuridad. Todos los tiempos son, para para quien lleva a cabo la contemporaneidad, oscuros”. Esa oscuridad de la que ha- bla el filósofo se percibe en algunas corrientes (no mayoritarias, por cierto) de la dramaturgia actual. Y ese hecho nos lleva a pre- guntamos desde este ejercicio artístico y político de la escritura si la observancia de tiempos pretéritos donde el teatro nos sirvió como barricada puede convertir la investigación en experiencia. Y desde esa experiencia asimilada, que no virtual, consideramos un acto posible y necesario la puesta en marcha de una escritura anti- fascista contemporánea con la más que suficiente distancia del pre- sente continuo.Con el avance de la derecha como sustrato común en periodos de crisis generalizada es posible encontrar otros momentos históri- cos que nos espejen para tantear qué respuestas se les dio desde el teatro. Es posible habitar ese presente continuo del que hablábamos antes, más que nos pese. Así, Terror y miserias del Tercer Reich, obra de Bertolt Brecht estrenada durante el exilio del autor se eri- ge como pieza fundamental para comprender el fascismo alemán desde su genésica raíz. “El arte no es un espejo para reflejar la rea- lidad, sino un martillo para darle forma”, decía el alemán. Con un estado de excepción como contexto histórico y con el discurso de los dominadores avasallando las luchas de las clases obreras y de los colectivos oprimidos, a nuestro entender esta obra de Brecht funcio- na en la actualidad más como espejo que como martillo. Y ese es uno de los motivos para traerla a colación. De nuevo Agambem nos re- gala el tesoro de su reflexión. No es posible escribir estas líneas sin6dialogar con él: “El estado de excepción era un dispositivo provisio- nal para situaciones de peligro. Hoy se ha convertido en un instru- mento normal de gobierno. Con la excusa de la seguridad frente al terrorismo, se ha generalizado. La excepción (por eso se llamaba estado de excepción) es norma. El terrorismo es inseparable del Estado porque define el sistema de gobierno. Sin el terrorismo, el sistema actual de gobierno no podría funcionar. Hay dispositivos como el control de las huellas digitales, o que te escaneen en los aeropuertos, que se implantaron para controlar a los criminales y ahora se aplican a todos. Desde la perspectiva del Estado, el ciuda- dano se ha convertido en un terrorista virtual. De lo contrario, no se explica el número de cámaras que nos vigilan en todas partes. Somos tratados como criminales...We have made it easy for you to find a PDF Ebooks without any digging. And by having access to our ebooks online or by storing it on your computer, you have convenient answers with El veneno en el aire. 30 piezas breves de teatro antifascista. 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